2. 우리 삶을 비추는 한국 문학 · 2-2①
정철 「속미인곡」 해설 및 변형문제
두 여성 화자의 문답 구조, 임의 소식을 찾는 공간 이동, 꿈속 재회, 낙월과 구ᄌᆞᆫ비의 대비를 중심으로 작품을 정확하게 정리했습니다.
핵심 내용 정리
「속미인곡」은 임과 이별한 여인의 목소리를 빌려 임에 대한 을 노래한 이다. 작품은 로 전개된다. 여인 1은 질문·위로·조언으로 말을 이끄는 보조적 화자이고, 여인 2는 이별의 원인을 되짚고 임의 안부를 걱정하며 소식을 찾아 나서는 중심 화자이다. 여인 2는 임을 직접 원망하기보다 자신의 죄와 조물주의 탓을 떠올리며 임에 대한 마음을 지킨다. 높은 산에서는 구롬과 안개가, 물가에서는 ᄇᆞ람과 믈결이 임의 소식을 찾으려는 시도를 가로막는다. 현실에서 임을 만나지 못한 화자는 에서 임을 만나지만 눈물과 목 메임 때문에 말을 다 하지 못하고 새벽닭 소리에 깬다. 마지막에는 죽어서 이 되어 임의 창을 비추고 싶다고 하며, 여인 1은 그보다 더 가까이 닿을 수 있는 가 되라고 조언한다. 작품의 공간과 상황도 단계적으로 악화된다. 높은 산에서는 구름과 안개 때문에 임이 있는 곳을 볼 수 없고, 물가에서는 바람과 물결, 빈 배 때문에 소식에 다가갈 수 없다. 집으로 돌아온 뒤에도 반벽청등 아래 홀로 남고, 꿈에서조차 임에게 마음을 끝까지 전하지 못한다. 이처럼 현실의 장애와 꿈의 좌절이 겹친 끝에 낙월과 구ᄌᆞᆫ비의 소망이 제시되므로, 결말은 단순한 자연물 변신이 아니라 죽어서라도 임에게 닿고 싶은 사랑의 심화를 보여 준다.
작품 전문
뎨 가ᄂᆞᆫ 뎌 각시 본 듯도 ᄒᆞᆫ뎌이고 텬샹(天上) ᄇᆡᆨ옥경(白玉京)을 엇디ᄒᆞ야 니별(離別)ᄒᆞ고 ᄒᆡ 다 뎌 져믄 날의 눌을 보라 가시ᄂᆞᆫ고 어와 네여이고 이내 ᄉᆞ셜 드러 보오 내 얼굴 이 거동이 님 괴얌 즉ᄒᆞᆫ가마ᄂᆞᆫ 엇딘디 날 보시고 네로다 녀기실ᄉᆡ 나도 님을 미더 군ᄠᅳ디 젼혀 업서 이ᄅᆡ야 교ᄐᆡ야 어ᄌᆞ러이 ᄒᆞ돗ᄯᅥᆫ디 반기시ᄂᆞᆫ ᄂᆞᆺ비치 녜와 엇디 다ᄅᆞ신고 누어 ᄉᆡᆼ각ᄒᆞ고 니러 안자 혜여ᄒᆞ니 내 몸의 지은 죄 뫼ᄀᆞ티 ᄡᅡ혀시니 하ᄂᆞᆯ히라 원망ᄒᆞ며 사ᄅᆞᆷ이라 허믈ᄒᆞ랴 셜워 플텨혜니 조믈(造物)의 타시로다 글란 ᄉᆡᆼ각 마오 ᄆᆡ친 일이 이셔이다 님을 뫼셔 이셔 님의 일을 내 알거니 믈 ᄀᆞᄐᆞᆫ 얼굴이 편ᄒᆞ실 적 몃 날일고 츈한고열(春寒苦熱)은 엇디ᄒᆞ야 디내시며 츄일동텬(秋日冬天)은 뉘라셔 뫼셧ᄂᆞᆫ고 쥭조반(粥早飯) 죠셕(朝夕) 뫼 녜와 ᄀᆞᆺ티 셰시ᄂᆞᆫ가 기나긴 밤의 ᄌᆞᆷ은 엇디 자시ᄂᆞᆫ고 님 다히 쇼식(消息)을 아므려나 아쟈 ᄒᆞ니 오ᄂᆞᆯ도 거의로다 ᄂᆡ일이나 사ᄅᆞᆷ 올가 내 ᄆᆞᄋᆞᆷ 둘 ᄃᆡ 업다 어드러로 가쟛 말고 잡거니 밀거니 놉픈 뫼ᄒᆡ 올라가니 구롬은 ᄏᆞ니와 안개ᄂᆞᆫ 므ᄉᆞ 일고 산쳔(山川)이 어둡거니 일월(日月)을 엇디 보며 지쳑(咫尺)을 모ᄅᆞ거든 쳔 리(千里)ᄅᆞᆯ ᄇᆞ라보랴 ᄎᆞᆯ하리 믈ᄀᆞ의 가 ᄇᆡ길히나 보랴 ᄒᆞ니 ᄇᆞ람이야 믈결이야 어둥졍 된뎌이고 샤공은 어ᄃᆡ 가고 븬 ᄇᆡ만 걸렷ᄂᆞᆫ고 강텬(江天)의 혼자 셔셔 디ᄂᆞᆫ ᄒᆡᄅᆞᆯ 구버보니 님 다히 쇼식(消息)이 더옥 아득ᄒᆞᆫ뎌이고 모쳠(茅簷) ᄎᆞᆫ 자리의 밤듕만 도라오니 반벽쳥등(半壁靑燈)은 눌 위ᄒᆞ야 ᄇᆞᆯ갓ᄂᆞᆫ고 오ᄅᆞ며 ᄂᆞ리며 헤ᄯᅳ며 바자니니 져근덧 녁진(力盡)ᄒᆞ야 풋ᄌᆞᆷ을 잠간 드니 졍셩(精誠)이 지극ᄒᆞ야 ᄭᅮᆷ의 님을 보니 옥(玉) ᄀᆞᄐᆞᆫ 얼구리 반(半)이 나마 늘거셰라 ᄆᆞᄋᆞᆷ의 머근 말ᄉᆞᆷ 슬ᄏᆞ장 ᄉᆞᆲ쟈 ᄒᆞ니 눈믈이 바라나니 말ᄉᆞᆷ인들 어이 ᄒᆞ며 졍(情)을 못다 ᄒᆞ야 목이조차 몌여 ᄒᆞ니 오뎐된 계셩(鷄聲)의 ᄌᆞᆷ은 엇디 ᄭᆡ돗던고 어와 허ᄉᆞ(虛事)로다 이 님이 어ᄃᆡ 간고 결의 니러 안자 창(窓)을 열고 ᄇᆞ라보니 어엿븐 그림재 날 조ᄎᆞᆯ ᄲᅮᆫ이로다 ᄎᆞᆯ하리 싀여디여 낙월(落月)이나 되야이셔 님 겨신 창(窓) 안ᄒᆡ 번드시 비최리라 각시님 ᄃᆞᆯ이야 ᄏᆞ니와 구ᄌᆞᆫ비나 되쇼셔 - 정철
작품 개관
갈래
가사 · 서정 가사 · 양반 가사
가사 · 서정 가사 · 양반 가사
성격
서정적 · 애상적
서정적 · 애상적
제재
임을 그리워하는 마음
임을 그리워하는 마음
주제
임에 대한 그리움과 슬픔
임에 대한 그리움과 슬픔
구성
서사 · 본사 · 결사
서사 · 본사 · 결사
핵심 형식
두 여성 화자의 대화 · 4음보 중심의 긴 운문
두 여성 화자의 대화 · 4음보 중심의 긴 운문
상세 해설 15개
1. 여인 1의 기능
첫머리에서 처지를 묻고, 중간에서 자책을 말리며, 마지막에는 구ᄌᆞᆫ비가 되라고 조언한다. 작품의 시작과 종결을 돕는 보조적 화자이다.
첫머리에서 처지를 묻고, 중간에서 자책을 말리며, 마지막에는 구ᄌᆞᆫ비가 되라고 조언한다. 작품의 시작과 종결을 돕는 보조적 화자이다.
2. 여인 2의 기능
이별의 원인, 임의 안부, 소식 탐색, 꿈속 재회, 죽은 뒤의 소망까지 말하며 작품의 주제를 구현하는 중심 화자이다.
이별의 원인, 임의 안부, 소식 탐색, 꿈속 재회, 죽은 뒤의 소망까지 말하며 작품의 주제를 구현하는 중심 화자이다.
3. 백옥경
본래 천상의 신선 세계이지만 창작 배경과 연결하면 임금이 있는 한양의 궁궐을 뜻하는 공간으로 읽을 수 있다.
본래 천상의 신선 세계이지만 창작 배경과 연결하면 임금이 있는 한양의 궁궐을 뜻하는 공간으로 읽을 수 있다.
4. 이별 원인에 대한 태도
여인 2는 임의 변심을 탓하기보다 자신의 아양과 교태, 지은 죄를 떠올리고 결국 조물주의 탓으로 돌린다.
여인 2는 임의 변심을 탓하기보다 자신의 아양과 교태, 지은 죄를 떠올리고 결국 조물주의 탓으로 돌린다.
5. ‘글란 ᄉᆡᆼ각 마오’
여인 1이 지나치게 자신을 탓하는 여인 2를 위로하는 말로, 독백이 아닌 대화 형식의 정서적 효과를 보여 준다.
여인 1이 지나치게 자신을 탓하는 여인 2를 위로하는 말로, 독백이 아닌 대화 형식의 정서적 효과를 보여 준다.
6. 임의 안부 걱정
봄의 추위와 여름 더위, 가을·겨울, 식사와 잠까지 걱정하며 이별 뒤에도 임의 일상을 세세하게 염려한다.
봄의 추위와 여름 더위, 가을·겨울, 식사와 잠까지 걱정하며 이별 뒤에도 임의 일상을 세세하게 염려한다.
7. 구롬과 안개
높은 산에 올라 임의 소식을 찾으려 하지만 시야를 가리는 장애물이다. 외적 맥락에서는 임금과 작가 사이를 가로막는 부정적 상황으로 해석할 수 있다.
높은 산에 올라 임의 소식을 찾으려 하지만 시야를 가리는 장애물이다. 외적 맥락에서는 임금과 작가 사이를 가로막는 부정적 상황으로 해석할 수 있다.
8. ᄇᆞ람과 믈결
산에서 실패한 뒤 물가로 이동했음에도 다시 접근을 막는다. 임을 향한 탐색이 거듭 좌절되는 양상을 만든다.
산에서 실패한 뒤 물가로 이동했음에도 다시 접근을 막는다. 임을 향한 탐색이 거듭 좌절되는 양상을 만든다.
9. 븬 ᄇᆡ와 반벽청등
사공 없는 빈 배와 밤중의 푸른 등은 임의 소식을 얻지 못한 화자의 외로움과 쓸쓸함을 부각한다.
사공 없는 빈 배와 밤중의 푸른 등은 임의 소식을 얻지 못한 화자의 외로움과 쓸쓸함을 부각한다.
10. 연속 동작
‘오ᄅᆞ며 ᄂᆞ리며 헤ᄯᅳ며 바자니니’처럼 동작을 잇달아 제시하여 초조함과 간절함을 생생하게 드러낸다.
‘오ᄅᆞ며 ᄂᆞ리며 헤ᄯᅳ며 바자니니’처럼 동작을 잇달아 제시하여 초조함과 간절함을 생생하게 드러낸다.
11. 꿈의 기능
현실에서는 불가능한 임과의 만남을 잠시 가능하게 한다. 그러나 감정이 북받쳐 말을 다 하지 못한다.
현실에서는 불가능한 임과의 만남을 잠시 가능하게 한다. 그러나 감정이 북받쳐 말을 다 하지 못한다.
12. 계성
새벽닭 소리가 잠을 깨워 꿈속 재회를 끝내므로 임과 화자의 만남을 중단시키는 또 하나의 장애물이다.
새벽닭 소리가 잠을 깨워 꿈속 재회를 끝내므로 임과 화자의 만남을 중단시키는 또 하나의 장애물이다.
13. 그림자
꿈에서 깬 뒤 화자 곁에 자신의 그림자만 남아 있어 재회가 허사로 돌아간 뒤의 고독과 허무를 선명하게 한다.
꿈에서 깬 뒤 화자 곁에 자신의 그림자만 남아 있어 재회가 허사로 돌아간 뒤의 고독과 허무를 선명하게 한다.
14. 낙월
여인 2는 죽어서라도 지는 달이 되어 임의 창을 비추고 싶다고 한다. 멀리서 잠시 비춘다는 점에서 상대적으로 소극적·수동적인 사랑이다.
여인 2는 죽어서라도 지는 달이 되어 임의 창을 비추고 싶다고 한다. 멀리서 잠시 비춘다는 점에서 상대적으로 소극적·수동적인 사랑이다.
15. 구ᄌᆞᆫ비
여인 1은 달보다 임의 옷을 적시며 더 가까이 닿을 수 있는 구ᄌᆞᆫ비가 되라고 한다. 결말에서 사랑의 태도가 더 적극적으로 확장된다.
여인 1은 달보다 임의 옷을 적시며 더 가까이 닿을 수 있는 구ᄌᆞᆫ비가 되라고 한다. 결말에서 사랑의 태도가 더 적극적으로 확장된다.
출제 포인트 15개
- 두 여성 화자의 문답 형식과 각 화자의 역할을 구분한다.
- 여인 1은 보조적 화자, 여인 2는 중심 화자이다.
- 백옥경은 작품 밖 맥락에서 임금이 있는 한양의 궁궐로 해석할 수 있다.
- 여인 2는 이별의 책임을 임에게 직접 돌리지 않는다.
- ‘글란 ᄉᆡᆼ각 마오’는 여인 1의 위로이다.
- 계절·식사·잠에 대한 걱정은 임을 향한 지속적인 그리움과 염려를 드러낸다.
- 구롬·안개는 산에서 임의 소식을 찾으려는 시도를 막는다.
- ᄇᆞ람·믈결은 물가에서 다시 화자의 접근을 방해한다.
- 븬 ᄇᆡ·반벽청등은 화자의 고독을 부각한다.
- 연속된 동작 표현은 임의 소식을 찾는 초조함과 간절함을 강조한다.
- 꿈은 현실에서 불가능한 임과의 만남을 일시적으로 가능하게 한다.
- 계성은 꿈속 재회를 끊는 장애물이다.
- 낙월은 상대적으로 소극적·수동적인 사랑을 나타낸다.
- 구ᄌᆞᆫ비는 임에게 더 가까이 닿으려는 적극적인 사랑을 나타낸다.
- 표면적으로는 남녀 이별의 정한이지만 작품 밖 맥락에서는 충신연주지사의 성격을 지닌다.
「진달래꽃」과 비교
| 항목 | 속미인곡 | 진달래꽃 |
|---|---|---|
| 이별 상황 | 이미 임과 이별하여 멀리 떨어져 있음 | 임이 떠나는 상황을 가정함 |
| 주요 태도 | 임을 기다리고 걱정하며 소식을 찾아 헤맴 | 떠나는 임을 축복하고 자기희생과 인고로 슬픔을 극복함 |
| 형식 | 두 여성 화자의 문답 · 가사 | 한 화자의 서정적 발화 · 현대시 |
| 공통점 | 이별의 슬픔을 임에 대한 사랑과 그리움으로 견디려는 한국 문학의 전통을 보여 줌 | |
단답형 확인 문제 12개
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여인 1
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여인 2
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임금이 있는 한양의 궁궐
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구롬 · 안개
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ᄇᆞ람 · 믈결
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븬 ᄇᆡ · 반벽청등
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꿈
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계성(鷄聲)
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낙월(落月)
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구ᄌᆞᆫ비
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충신연주지사
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서사 · 본사 · 결사
수능형 변형문제 10제
1. 작품의 화자 구성과 전개 방식에 대한 설명으로 가장 적절한 것은?
① 한 명의 화자가 자신의 과거를 시간 순서대로만 회상하며 사건의 인과 관계를 자세히 설명한다.
② 여인 1과 여인 2가 서로 다른 임을 두고 경쟁하며 각자의 사랑이 더 크다고 주장한다.
③ 여인 1의 질문·위로·조언 속에서 여인 2의 하소연이 중심적으로 펼쳐진다.
④ 서술자가 두 여인의 행동을 객관적으로 관찰하고 각 장면의 의미를 해설하는 방식으로 진행된다.
⑤ 임이 직접 등장하여 두 여인과 번갈아 대화하고 이별의 갈등을 스스로 해결한다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ③
- ① 작품은 단일 화자의 시간 순 회상이 아니다.
- ② 두 여인의 경쟁 구도는 없다.
- ③ 여인 1은 보조적 화자, 여인 2는 중심 화자이다.
- ④ 객관적 서술자가 사건을 해설하는 작품이 아니다.
- ⑤ 임은 직접 대화에 참여하지 않는다.
2. ‘백옥경’을 창작 배경과 연결하여 이해한 내용으로 가장 적절한 것은?
① 화자가 벼슬을 버리고 자연 속에서 안분지족하려는 은거 공간을 구체화한 표현이다.
② 두 여인이 처음 만나 우정을 나눈 고향 마을을 사실적으로 제시한 지명이다.
③ 임과의 관계를 영원히 끝내려는 결심을 상징하는 폐쇄적 공간으로 제시된다.
④ 꿈속에서만 갈 수 있는 비현실적 장소이므로 작품 밖의 정치적 맥락과 연결해서는 안 된다.
⑤ 본래 천상의 공간이지만 작품 밖 맥락에서는 임금이 있는 한양의 궁궐로 읽을 수 있다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ⑤
- ① 자연 은거 공간이 아니다.
- ② 고향 마을의 사실적 지명이 아니다.
- ③ 관계 단절의 결심을 상징하지 않는다.
- ④ 작품 밖의 창작 맥락과 연결해 해석할 수 있다.
- ⑤ 탄핵·낙향한 작가의 처지를 고려하면 한양의 궁궐을 뜻한다.
3. 여인 2가 이별의 원인을 받아들이는 태도로 가장 적절한 것은?
① 임의 변심만을 탓하며 자신을 버린 까닭을 끝까지 따지고 책임을 요구한다.
② 자신의 죄와 조물주의 탓을 떠올리며 임을 직접 원망하지 않는다.
③ 여인 1에게 모든 책임을 돌리고 더 이상 임의 소식에 관심을 갖지 않기로 한다.
④ 자신과 임 사이를 가로막은 정치적 경쟁자를 직접 지목하며 공개적으로 비판한다.
⑤ 이별을 아무 의미 없는 우연으로 여기고 곧바로 다른 관계와 새로운 삶을 선택한다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ②
- ① 임을 직접 원망하는 태도가 아니다.
- ② 자책과 운명론적 인식이 함께 나타난다.
- ③ 여인 1에게 책임을 돌리지 않는다.
- ④ 작품 안에서 경쟁자를 직접 지목하지 않는다.
- ⑤ 이별을 가볍게 처리하지 않는다.
4. ‘구롬·안개’와 ‘ᄇᆞ람·믈결’의 기능을 함께 설명한 것으로 가장 적절한 것은?
① 계절의 아름다움을 보여 주어 화자의 풍류와 자연 친화적 흥취를 단계적으로 높이는 배경이다.
② 임이 화자에게 보내 온 소식을 차례로 전달하여 재회의 가능성을 점점 높이는 매개체이다.
③ 화자의 이동을 돕고 임이 있는 곳으로 안내하여 탐색의 성공을 보장하는 우호적 자연물이다.
④ 산과 물가에서 임의 소식을 찾으려는 화자의 시도를 거듭 가로막는 장애물이다.
⑤ 여인 1과 여인 2의 관계를 갈라놓아 두 화자 사이의 직접적인 갈등을 심화하는 기능을 한다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ④
- ① 흥취를 높이는 배경이 아니라 탐색을 방해한다.
- ② 임의 소식을 전달하지 않는다.
- ③ 화자의 접근을 돕지 않는다.
- ④ 공간이 바뀌어도 장애가 반복된다는 점이 핵심이다.
- ⑤ 두 화자 사이의 갈등을 만드는 소재가 아니다.
5. ‘븬 ᄇᆡ’와 ‘반벽쳥등’에 대한 설명으로 가장 적절한 것은?
① 임의 소식을 얻지 못하고 홀로 남은 화자의 외로움과 쓸쓸함을 부각한다.
② 임과 화자가 곧 재회한다는 사실을 미리 알려 주는 확정적 희망의 징표로 기능한다.
③ 여인 1이 화자의 잘못을 강하게 꾸짖는 장면을 시각적으로 강조하는 배경 소재이다.
④ 화자가 속세의 모든 관계를 끊고 자연에 귀의하려는 의지를 상징적으로 보여 준다.
⑤ 임이 화자를 잊지 않았다는 사실을 객관적으로 증명하여 갈등을 해소하는 현실적 단서이다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ①
- ① 사공 없는 빈 배와 밤중의 푸른 등은 고독을 객관화한다.
- ② 재회를 확정하는 희망의 징표가 아니다.
- ③ 여인 1의 꾸짖음과 관련이 없다.
- ④ 자연 귀의의 작품이 아니다.
- ⑤ 임의 마음을 증명하는 현실적 단서가 아니다.
6. 꿈 장면의 기능을 바르게 이해한 것은?
① 꿈에서도 임을 만나지 못하여 현실과 꿈의 모든 가능성이 완전히 닫혀 있음을 보여 준다.
② 꿈을 통해 임과 완전히 화해하고 이별의 원인과 현실의 갈등이 영구적으로 해결된다.
③ 현실에서 불가능한 임과의 만남을 잠시 가능하게 하지만 계성으로 재회가 중단된다.
④ 여인 1이 꿈속에서 임의 모습으로 변하여 화자에게 정치적 행동 지침을 직접 전달한다.
⑤ 꿈은 임에 대한 그리움을 없애고 화자가 자연 속 은거를 선택하도록 생각을 바꾸게 한다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ③
- ① 꿈속에서는 실제로 임을 만난다.
- ② 만남은 잠시뿐이고 문제가 해결되지 않는다.
- ③ 정성이 지극하여 임을 만나지만 새벽닭 소리에 깬다.
- ④ 여인 1이 임으로 변하는 장면은 없다.
- ⑤ 자연 은거를 선택하는 전개가 아니다.
7. ‘오뎐된 계셩’의 기능으로 가장 적절한 것은?
① 임의 소식이 곧 도착한다는 신호가 되어 화자의 기대와 낙관을 크게 높인다.
② 여인 1의 대화를 처음부터 다시 시작하게 하여 이별의 경위를 반복적으로 설명한다.
③ 밤이 계속되고 있음을 알려 주어 꿈속의 임과 더 오랫동안 이야기할 수 있게 한다.
④ 임이 화자를 직접 부르는 실제 목소리로서 꿈속 재회의 현실성과 신뢰성을 강화한다.
⑤ 새벽닭 소리로 화자를 깨워 꿈속의 임과의 만남을 중단시키는 장애물이다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ⑤
- ① 소식 도착의 신호가 아니다.
- ② 대화를 처음부터 다시 시작시키지 않는다.
- ③ 꿈을 더 오래 지속시키지 않는다.
- ④ 임의 실제 목소리가 아니다.
- ⑤ 계성은 일시적 재회를 끝내는 장애물이다.
8. ‘낙월’과 ‘구ᄌᆞᆫ비’를 비교한 설명으로 가장 적절한 것은?
① 두 소재 모두 임과의 관계를 완전히 끊고 싶다는 체념과 무관심만을 공통적으로 나타낸다.
② 낙월은 멀리서 잠시 비추는 소극적 사랑, 구ᄌᆞᆫ비는 임 가까이 닿으려는 적극적 사랑을 나타낸다.
③ 낙월은 임을 향한 원망, 구ᄌᆞᆫ비는 여인 1을 향한 원망을 각각 자연물에 투영한 것이다.
④ 낙월은 현실적 장애물이고 구ᄌᆞᆫ비는 꿈속 재회를 깨뜨리는 또 다른 장애물로 기능한다.
⑤ 두 소재는 화자의 사랑과 무관하며 계절의 변화와 시간의 흐름만을 객관적으로 보여 준다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ②
- ① 관계 단절의 체념이 아니다.
- ② 두 소재의 거리와 접촉 방식이 사랑의 적극성 차이를 만든다.
- ③ 원망의 대상이 아니다.
- ④ 낙월과 구ᄌᆞᆫ비는 장애물이 아니다.
- ⑤ 단순한 계절 배경이 아니다.
9. 이 작품을 ‘충신연주지사’로 이해할 때 가장 적절한 설명은?
① 두 여인의 사랑 경쟁을 통해 궁중 여성의 생활 풍속을 사실적으로 기록하려는 목적이 중심이다.
② 벼슬을 버리고 자연 속에서 안분지족하며 살아가려는 사대부의 이상적 삶을 직접 노래한다.
③ 임과 화자의 관계는 평범한 남녀의 사적 사랑으로만 읽어야 하므로 정치적 맥락을 배제해야 한다.
④ 임과 이별한 여인의 그리움을 통해 신하가 임금을 그리워하는 충정을 우회적으로 형상화한다.
⑤ 임금의 잘못을 실명과 사건으로 직접 고발하고 새로운 정치 질서를 요구하는 풍자적 태도가 중심이다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ④
- ① 궁중 생활 풍속의 기록이 중심이 아니다.
- ② 자연 은거와 안분지족을 노래하지 않는다.
- ③ 작품 밖 맥락을 고려하면 연군의 의미가 드러난다.
- ④ 남녀 이별 형식을 빌려 임금에 대한 충정을 표현한다.
- ⑤ 직접 고발과 풍자가 중심인 작품이 아니다.
10. 「진달래꽃」과 함께 읽을 때 두 작품의 공통점으로 가장 적절한 것은?
① 이별의 슬픔을 대상에 대한 사랑과 그리움으로 견디려는 태도가 나타난다.
② 두 작품 모두 두 여성 화자의 문답을 통해 이별의 원인과 책임을 자세히 밝혀 간다.
③ 두 작품 모두 떠나는 임을 직접 비난하고 관계를 끊겠다는 결심을 마지막에 분명히 밝힌다.
④ 두 작품 모두 꿈속 재회를 통해 이별 문제가 해결되고 현실에서 행복한 만남을 이루는 결말이다.
⑤ 두 작품 모두 자연 속 은거를 이상적 삶으로 선택하는 사대부의 안분지족을 핵심 주제로 삼는다.
정답 및 선택지별 해설
정답 ①
- ① 두 작품은 한국 문학의 ‘이별의 정한과 그리움’ 전통을 보여 준다.
- ② 「진달래꽃」은 두 화자의 대화 형식이 아니다.
- ③ 임을 직접 비난하고 관계를 끊는 작품들이 아니다.
- ④ 「진달래꽃」에는 꿈속 재회 장면이 없다.
- ⑤ 자연 은거와 안분지족이 공통 주제가 아니다.